由胡玫导演的电影《红楼梦之金玉良缘》今（16）日上映。影片也至本日同步发布由张碧晨演唱的片尾曲《枉凝眉》，柔好意思旋律伙同忧伤古韵的歌咏综合色站，带不雅众一下插足到那段令东谈主凝眉蹙额的故事之中。看成“四大名著”之一，《红楼梦》，每次影视化改编皆会激勉全社会的祥和。这部十八年磨一剑的电影也不例外。胡玫导演示意，拍摄《红楼梦之金玉良缘》的初志是：“若是能让年青东谈主回到书桌前看这部名著，感受这部文体作品带来的文化自信，我就餍足了！”

胡玫导演十八年磨一剑

1924年，由戏剧巨匠梅兰芳主演的《黛玉葬花》上映，从此揭开了《红楼梦》影视化改编的序幕，到2024年刚好一百年。

为了《红楼梦之金玉良缘》，胡玫导演不错说是十八年磨一剑。从2006年开动，胡玫就开动了对脚本的创作，从料念念中的上中下三部，对《红楼梦》进行全景式的解说；到拆分为凹凸两部，对《红楼梦》进行全新的解析与规复；终末删繁就简，用两个小时的时候对《红楼梦》进行一气呵成的汇报。而从2018年开拍，到如今认真与不雅众碰面，又是整整六年昔时。对此胡玫导演感叹：“转瞬一下子十八年昔时了，上千东谈主随着我创作，眼见着有的职责主谈主员的孩子从树立到长成一米七多，银幕后广宽东谈主的心血付出，促使我必须要把这部影片作念出来！”

《红楼梦之金玉良缘》的幕后班底强劲，编剧何燕江是胡玫的老搭档，参与过《乔家大院》《孔子》《曹操》等作品的创作；好意思术教悔霍廷霄一样很是擅长古装历史题材，《霸王别姬》《英雄》等电影，让人人见地到了他深厚的好意思术功底；造型教悔陈同勋的代表作包括《妖猫传》《后宫·甄嬛传》等等；视觉导演赵小丁更是张艺谋的“御用”照相师，《英雄》《满城尽戴黄金甲》《表里受敌》等，皆是古装大片中的杰出人物。

为什么要用金玉良缘作念片名

看成一部70多万字的煌煌巨著，《红楼梦》包罗万象，除了诗词歌赋，还波及饮食、医药、建筑、纺织、习惯、社会轨制等方方面面的价值。念念要沿途放在一部电影里展现出来，是一个澈底不可能完成的任务，胡玫的遴荐是抽出宝黛钗的爱情干线来，“把它掰开、揉碎了讲昭着，变成适合电影的叙事结构。”

胡玫骁勇选择了“金玉良缘”看成电影的片名。胡玫进行了万古候地调研，发当今信息高速发展的现代社会，碎屑化领受信息酿成的成果，是扫数东谈主皆知谈《红楼梦》，但信得过读过书的东谈主很是少，而这恰正是电影最渊博的受众。胡玫认为，关于扫数读过《红楼梦》、受过红楼文化陶冶的东谈主来说，诚然知谈“木石前盟”是更崇高、更解放、更好意思好的。但就从字面上讲，关于许多莫得读过《红楼梦》的青少年来讲，看到“木石前盟”可能完全是稀里糊涂。

而电影名字的功效是勾引东谈主来看电影，“木石前盟”关于莫得读过《红楼梦》的年青不雅众来说是很隐约的，“金玉良缘”更响亮一些、美妙少量。何况从故事的本色来讲， 胡玫认为：“降服但凡看过电影的不雅众，皆会以为这个名字简直起得名副其实。因为在终末，即是封建人人眷认定的金玉良缘酿成了宝黛钗三东谈主的爱情悲催。电影是反讽地讲，金玉良缘其实是造作的、是应该批判的。看完电影以后人人当然会交融，为什么要用金玉良缘作念片名。”

从头界说“芳华万岁”

《红楼梦》的影视化之路，一向由成年演员来解说演义内部的东谈主物。对此，胡玫导演有我方的倡导：“成年演员在演技方面当然更胜一筹，但其中吊问常不适合原著的。宝玉刚开篇的时候14岁，黛玉也就12岁半，薛宝钗就14岁半，若是咱们念念要找20多岁也曾成名的演员来饰演情窦初开的少男仙女，那他们可能作念不到。他们的目光和皮肤的质感皆达到了熟习度，和《红楼梦》里那些孩子们稚童懵懂的目光照旧有差别的。那咱们更但愿是规复演义里的这些东谈主物，咱们要找的演员综合色站，他们不单是是来完成上演，更要让不雅众看到这些东谈主物的秉性和灵魂。”

因此，胡玫开动在全宇宙边界内进行海选，最终从几万名候选东谈主当中选出了这个全素东谈主的演员声势。

而为了让他们插足变装，成为及格的演员，剧组又对他们进行了长达9个月的并吞培训。最初条目他们阅读原著，每个演员皆通读《红楼梦》两遍以上，然后请来中戏和北电的锻真金不怕火对他们进行形骸和台词方面的检修。与此同期，胡玫自重地说：“咱们还会勾引一些社会资源，比如说刺绣众人来教女生刺绣、补缀；请书道锻真金不怕火过来教他们书道，每天要完成书道的功课……让他们浸润在中国传统文化的方方面面，让他们糊口其中。直到他们成为变装本人。”胡玫念念要用电影让不雅众看到大不雅园里的芳华，看到鲜嫩的生命与爱情。

用现代审好意思重塑芳华红楼

看成中国传统文化的瑰宝，《红楼梦》饱含的文化底蕴，关于改编者来说，是一件既雀跃又苦难的事情。对此胡玫认为：“不管是好意思术配景，照旧造型服装方面，皆要达到跟《红楼梦》历史文化地位相当的要乞降水准，咱们所以这个为基点进行创作的。”

对此，主创团队高圭表严条目，各个方面的规格皆相当远大，条目亦然相配邃密到位，景里的扫数的谈具摆设，基本上皆是用了真的古董的产品，还有玉雕、缂丝、双面绣以及刺绣，包括核桃刻等等，许多皆是我国的宇宙非物资文化遗产，绝色诱惑一些传承下来的手工艺制作。

而在此基础上，《红楼梦之金玉良缘》并不局限于此，而是在古典的基础上进行了骁勇地改造。对此胡玫认为，电影的定位即是要濒临现代东谈主：“咱们这部作品的履行意旨，即是用今天的审好意思汇报一个传统故事，让主流不雅众、后生不雅众大概接纳。若是齐全规复到昔时的颜料，是能作念到的，但它跟今天的好意思感不契合。”

基于这个原因，胡玫提议了一个领导：要追寻芳华红楼，在不丢失原著精神的基础上，在审好意思视觉上作念一些改造。改造是必须的，若是莫得改造，今天再拍《红楼梦》就没特意旨。

胡玫对造型教悔陈同勋提议条目：骁勇放开，咱们这次即是芳华版《红楼梦》，要改造。对方问，能改造到什么流程？她恢复：要有现代东谈主的审好意思感。“比如明黄色古时候常东谈主弗成穿，犯讳，但王熙凤就有孤单。还有王夫东谈主服装用了灰蓝色，古代其实莫得这种中间色。”胡玫说，曹雪芹笔下每个东谈主物出场的服装皆作念了尽心形色，她但愿能体会作家的良苦尽心，把书中的好意思感用画面纪录下来，使之更适合现代东谈主的审好意思，也更适合电影艺术的审好意思。

贾坑林财，红学家看到但没说透的“筹划与爱情”

电影制作完成之后，胡玫曾请知名文体家王蒙先生提前不雅影。王蒙高度评价电影，对导演说的第一句话即是：“对‘贾吞林财’的明面形色是一个突破，这倒是一个改造。”

所谓“贾坑林财”，也即是围绕林黛玉父亲损失后奴隶贾琏进京，林家的家产也一并流入贾府这条痕迹进行解读。事实上，“贾坑林财”并不是电影《红楼梦之金玉良缘》原创的剧情，早在《红楼梦》面世之初，跟曹雪芹同期代的清代读者，就也曾提议这一不雅点。200多年昔时，几代红学家发掘了许多细节，这一学术不雅点也在欺压完善与丰富，而导演则骁勇地把它看成明线，让不雅众得以看到一个熟悉而又生分的红楼宇宙。

胡玫认为，原著中莫得写明林家的家产到那边去了，“百足不僵，死而不僵”的宁荣两府，也曾到了告贷无门的地步。他们莫得钱，建探亲别墅的一大笔开支从哪来？原著的留白给了这种解读合感性，也适合现代流行的政事经济学分析状貌。于是，电影把“贾吞林财”看成筹划的一条线。贾家把林家的财产皆吞吃了，贪没林如海家产修建大不雅园，为了诊治他们的地位，又设偷换计让贾宝玉迎娶宝钗，逼死黛玉，展现出封建人人眷夸口、机诈的一面。

关于这种骁勇的尝试，胡玫认为：“电影的最基础条目，是要有戏剧化的情节、戏剧冲突越强烈，电影就越顺眼。一部电影作念不到展现《红楼梦》全貌，那么就要尽量展现戏剧冲突。”而这种极具挑战的改编，能弗成赢得渊博不雅众的认同？正是电影以外的又一大悬念。

服化谈倾力打磨塑造红楼东谈主物百态

在《红楼梦》的诸多改编里，有几座绕不外去的经典。对此胡玫认为，不管是越剧版的《红楼梦》、王扶林的87剧版《红楼梦》，照旧谢铁骊的89影版《红楼梦》，皆是一代东谈主心目中的经典，而这次改编《红楼梦》，其筹划亦然：一代东谈主有一代东谈主的《红楼梦》。

带着这么的初心，胡玫力求以大状貌大视线，结合现代电影时候，对《红楼梦》进行全新地演绎。“咱们要冲突《红楼梦》只是是一个庭院内部的故事的这么一种样式，不要局限在园林内部，咱们的场景在举座的联想上和建造边界上，皆越过了以往的造就的规格。不管从体量上，从高度上，包括从材质上，皆是作念了最佳的配置。”比如元妃探亲一场戏，她启用了五六百东谈主的团队，加上上千的灯光，形成了富贵而又磅礴的大气势，这种大形式，在以往的《红楼梦》中是见不到的。除此以外，她使用了多量的航拍、俯拍，还包括了殊效时候的使用，对太乌有境的塑造等等，让古典之好意思在大银幕振作新光彩。

比如黛玉葬花的名形式，胡玫就不拘束于以往的拍摄手法，而是选择了虚实结合的技巧，她派出一支小分队，在西藏林芝用无东谈主机拍摄了一段鸟瞰桃花的影像。从而赢得了一个看桃花的“天主视角”：“我嗅觉一下子翻开了一扇门，镜头的起飞、航行、鼓舞，就像《葬花吟》这首诗，漫天遍地的桃花在泣血、滴血……更锐利的是好意思术团队在后头联想了远远的雪山，让东谈主回念念起片头宝玉雪中落发，这是一种宿命，亦然一种暗合！”

文/北京后生报记者 肖扬

剪辑/弓立芳